銀塩写真ブログをやっていると、多くの方が同じ問題に直面します。
「３５ｍｍ以外のフィルムは、どうやってネガスキャンすればいいんだ？」というものです。

スキャナの大半を占めるフラットベッド型スキャナ（要するに台の上にスキャン対象物を置いてスキャンする形式です）の多くでは、各メーカー又は機種専用のフィルムマウントにフィルムを固定する事でフィルムを正確に認識し、スキャンする構造となっています。ところが、このマウントは一部の例外を除き３５ｍｍフィルム対応の寸法となっており、１６ｍｍフィルムや１１０フィルム、ミノックス判等はそのままでは装着できません・・・即ち、ネガスキャンを行っても正常に認識されにくい！という事でもあります。

この問題は、要するに「スキャナにフィルムを認識させれば」解決してしまう事でもありますので、（方法については試行錯誤中ではありますが）管理人によるスキャン→編集工程をご参考までに公開致します。

（↓続きが長いです）
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デジカメの普及に伴い、フィルム減産や製造中止などの悲しいニュースが相次いでいますが、デジタル化によるフィルム滅亡の流れが既定路線となる遥か前に滅びたフィルム規格があります。その中のひとつが、１１０フィルムとの競争に負けて淘汰されたコンパクトフィルム規格こと「１６ｍｍフィルム」です。
３５ｍｍフィルムと同様に、映写用フィルム規格の流用という方法で誕生した１６ｍｍフィルムは、有名なミノックス規格よりも感光面積が広いフォーマットであり、コンパクトながらそれなりの写りを可能としたものでした。しかし、統一規格のパトローネが出来て全世界的に普及した３５ｍｍと異なり、１６ｍｍフィルムは各社バラバラの規格のパトローネによってカメラに装填されるものであったため手軽さに欠け、結果として「最初からカートリッジ式で誕生した」１１０フィルムに敗退する事になったのです。

しかし、フィルムこそ淘汰され滅んだ規格であるとはいえ・・・その１６ｍｍフィルムを用いるべく生まれた豆カメラ達は、１１０フィルムを使うカメラの殆ど大半が所謂「簡易カメラ」であったのとは対照的に信じられない程素晴らしく、そして魅力的な「キカイ」です。



終戦直後の焼け野原で生まれた「元祖１６ｍｍカメラ」、リコー・ステキー。
既に当ブログでも何度となく登場している機種ですが、極めてコンパクトなボディにも関わらずスクリューマウント式交換レンズや立派な絞り、純正フィルター等を備えているシステムカメラとして構築されており、その機械的魅力もさる事ながらプリミティブで見惚れる写りも特筆に価します。

ステキー専用マガジンはしっかりした金属製で、入手困難なものです。
いつまでもネガを透かして見ていたくなるような「アコースティックな」絵が最高です！



ダンディーなデザインが「昭和の男らしさ」を体現している、マミヤ１６デラックス。
気合の入った１６ｍｍカメラを次々と生み出したマミヤが６０年代初頭に送り出した完全マニュアル機です。職人芸を思わせる有機的ボディデザインにクラシックな引出し式ファインダーを備えたマミヤ１６／スーパー１６の基本構造を継承しながらも、ファインダーを内蔵した事で若干大型化こそしたものの、ピントに連動してパララックス補正が入るファインダーを筆頭に気合満点の作り込みは撮影意欲を湧き立ててくれます。

マミヤ機共通のプラスチック製マガジンを用いてフィルム装填します。
写りはステキーと異なり、クラシックでありながらシャープさも感じるものです（近日UPします）。



ミノックスと並べても全く遜色ない「デザイン美」を誇る、ミノルタ１６MG。
セレン露出計とプログラムEE機構を備える事で確実な撮影を可能にしつつも、スリムで使いやすさにも配慮した設計がなされている傑作機です。ミノルタも１６ｍｍフィルムに力を入れていたメーカーでしたが、コーナン１６の流れを汲んだ初期のミノルタ１６がミノックスの影響を若干ながら受けていたのに対し、このMGはミノルタらしさに満ちています。

ミノルタ専用のプラスチック製フィルムマガジンを使用します。
しかし、残念ながらマガジン未入手なので実写できていません・・・・・・・



そして、時代とフォーマットの壁を越えて、ライバル同士の戦争が始まりました。
１６ｍｍフィルム採用の目測フルマニュアル機であるマミヤ１６と、１１０フィルム採用の一眼レフ完全EE機であるペンタックスAUTO110（前期型：広角レンズ）とが激突します（笑）。

マミヤVSペンタックス「豆戦争」にも関連しますが、１６ｍｍフィルムで手軽に撮影して現像できる方法について、ようやくご紹介できるレベルの方法が確立しそうです。この方法はちょっとした応用で１１０にも使えるので、（意外に多い）豆カメラ好きの皆様の何らかの参考になれば幸いです。


今週来週が忙しいのと絵画修復とかでいろいろ大変なので・・・
最近滞りがちなブログ更新速度回復も来月になりそうです、ごめんなさい。



最後になりましたが、ピッカピカのヤシカFFTを入手できました。
M42最後のヤシノンなのは勿論ですが、最後の「オールド・ヤシカ」な機体でもあります。
早速遊んでみます♪


【余談】
ヤシカブランドのデジカメ（※注１）、ぼちぼち登場しているようです。単焦点レンズで１００００円を切る価格は「試してみるには損害の少ない」程度のものなのかも知れません。これがタケノコ状ズーム搭載だったら買う気ゼロなんですけど（あれが大嫌い）、単なる香港製安物デジカメだとは知りつつも・・・ちょっと思索中。

※注１：
ブランド名こそ「ヤシカ」ながらも、いわゆる日本企業「ヤシカ＝京セラ」開発による製品ではありません。京セラのカメラ事業撤退に伴い「ヤシカ」ブランド名及び現地設備を買取った香港の家電メーカーの製品を、日本のデジタル機器メーカー「エグゼモード」社がヤシカ名にて国内販売しているというのが実態です。（香港「ヤシカ」では、生産設備買収のおかげか？過去にヤシカ＝京セラが香港で製造販売していた機種がまだ販売ラインナップに載っています）

今となっては入手すら困難な映写用１６ｍｍフィルムを使用する豆カメラ、リコー・ステキー。この素晴らしい機体で撮影を楽しみたい！という強い願いから、３５ｍｍフィルムを幅１６ｍｍに切り出して装填・撮影し、自家現像を試みてみました。

しかし・・・やはり現実は甘くはありませんでした。手軽さと初期投資費用の安さから現像手段として選択した「ダークレス現像」という方式ゆえに、豆カメラの「初」自家現像は失敗に終わってしまったのです。
今回は、初現像における工夫点・問題点・対策について書いていこうと思います。



”試製”ふ式　感光体裁断具
（要するに１６ｍｍフィルムカット用のガイドです）

まず最初の課題は「いかにして暗室（風呂場）内でフィルムを正確に切り出すか？」でした。他サイト様ではワッシャーと回転軸を組み合わせたフィルムカッターも紹介されていましたが、「簡単にできる」事を旨とする当ブログでは、そんな高度な（？）機器の使用は基本的にNGです。

そこで、僅か２工程で正確に、かつ手探りで裁断が行えるカッティング用のガイドを作りました。ヒンジ（？）で開閉する定規にフィルムを挟み込んでガイドにフィルムを沿わせ、カッターを走らせるだけで簡単に裁断できるので、暗室内でも支障なく作業が可能となりました。



手順は簡単。
まず、器具表側に３５ｍｍフィルムを装着し、裁断します。これでフィルムは幅２１ｍｍ（使用部分１６ｍｍ＋片方のパーフォレーション５ｍｍ）に切れます。



続いて器具を反転してフィルムを固定、同じ要領で裁断。この過程で残ったパーフォレーションは切り落とされ、１６ｍｍフィルムとして使用可能な状態となります。コツとしては、パーフォレーション裁断時に０．５〜０．７５ｍｍほど余分に切っておく事でしょうか。若干細めに作る事でパトローネ寸法の個体差に対応するのです（本来の１６ｍｍフィルムには微小なパーフォレーションが存在するので、僅かな寸法差は致命傷になりません）。

切り出すフィルム長を４０ｃｍ位にしておくと、NEOPAN２４枚撮りから２巻きの１６ｍｍフィルムが切り出せます。フィルム両端はハサミで細く切り、パトローネに差し込めるようにします。

あとは１６ｍｍフィルム用パトローネに巻いてマガジンに装填、ようやく撮影です。ステキーの意外なまでの確実な動作に安心感を覚えつつ、存分に豆カメラの世界を堪能して下さい。
（ネタバレすると、侮れない独自の味を持った写りです。心の友確定）



※暗室内作業です！※

撮影済フィルムを３５ｍｍフィルムのパトローネに巻き直し、ケースに戻します。
（ケースに戻せば暗室から出せます）

いよいよダークレス現像の開始です。
さて、ここで幾つか注意点があります。

１：　作業前にトイレは済ませておく
２：　秒まで表示できる時計を目の前に置く
３：　ティッシュ（現像液吸収用）を何枚か出しておく
４：　現像プロセスはよーく練習しておく
５：　私語・電話はやめとこう

現像は時間との戦いです。甘く考えて臨むと・・・待っているのは薬品まみれの悲惨なゴミフィルムだけです。難しいゲームを攻略するか爆発物を取り扱うか、位のノリで取り組んでも良い程です。



用意が済んだら、ダークレス現像を行いましょう。
大して時間も掛かりませんし、時間計測以外は難しい作業もありません。

但し、「廃液処分」だけは慎重に行って下さい。



・・・・しかし！
１６ｍｍフィルム初現像は、ご覧の通り大失敗に終わりました。
ものすごい現像・定着ムラです。

とりあえずフィルムを洗っていて、その原因はすぐにわかりました。



本来ダークレス現像は３５ｍｍフィルムを対象としたものです。僅かな量の液体で現像ができるのは、「パトローネ一杯に詰まった」３５ｍｍフィルムをハンドルで回転させフィルムを締めたり緩めたりする事で一種のポンプ効果を生み、液体をフィルム面にムラ無く浸透させるがためなのです。つまり、「パトローネ内でスカスカな」１６ｍｍフィルムをいくら回転させてもポンプ効果など発生する筈がなく・・・しかもフィルム体積も小さい（パトローネ内容積／フィルム体積の差が大きい＝余白空間が多い）ので、結果として液体の総量も不足してしまい、余計に現像ムラを発生させてしまっていたのです。これは容器を斜めにする程度では解決しません。

対策としてパトローネ軸を改造し、巻き取り部を容器下部ギリギリになるようオフセットした上でフランジ（円盤状のふち）も移設します。そうする事で、少量の液体でもポンプ効果が望める筈です。
（画像のパトローネは未改造です）



容器も、純正のそれよりも容積の少ないフィルムケースを用います。
これで相対的に液体の水面が上昇してくれます。

ビジュアル的に手軽な印象が増したのは気のせいでしょうか（笑）。



ここまで書くと壮大な作業のように思われる方もいるかも知れませんが、全ては風呂場と机上で終わってしまう、とっても可愛らしい試行錯誤なのです。

失敗もまた楽し！

次こそは１６ｍｍダークレス自家現像を成功させてみたいものです♪


【余談その１】
自家現像と並行して、とある方の現像設備をお借りして別のフィルムを現像してみました。そして体感したステキーの絵は、一言で表現するなら「失われた素晴らしい世界」とでもいうべき、クラカメの原点のようなものすら感じさせてくれる存在でした。
このカメラ・・・凄いです！

所有する幸運に恵まれた方は是非、撮影しましょう。
こんな世界があったなんて・・・・・・・・



【余談その２】
キャノンの珍カメラ「JET135」を入手しました。
所謂ブりッジカメラに分類するべきなのでしょうか？京セラ（ヤシカ）・サムライを思わせる妙に大柄なボディは意外にも操作性に優れ、フルサイズ３５mmフィルムでの快適な撮影が楽しめそうです。

しかし、このカメラが「すきもの屋」に来た理由はそんなものではありません。
何と、スイッチ切り替えでファインダー内ミラーが可動し、ウエストレベルファインダー撮影が可能になってしまうのです。この物々しい望遠レンズでウエストレベル撮影・・・シチュエーションが思いつきませんけど、遊んでみようかと思います（笑）。

カメラ用フィルムとしては大昔に絶滅したフォーマット「１６ｍｍフィルム」を使用する豆カメラ、リコー・ステキーの復活において「自家現像」は最早避けられない道でした。

デジカメが完全に主流となった今、１６ｍｍフィルムの現像はカメラ屋さんでも受付可能ではあるものの・・・外注による現像となり期間も１ヶ月程掛かってしまうとの事です（※福岡市内・某大手カメラ店様のご回答、2008/6月現在）。「受け付けてくれるだけでも素晴らしい」という思いはあるのですが、やっぱり豆カメラは気軽に撮って気軽に現像できた方が楽しさも倍増です。

そこで、ド素人の私には若干荷が重い感は否めませんが、思い切って自家現像に挑戦する事にします。



今回使用するのは、富士フィルム製ダークレス現像キットです。
「暗室不要」が売りの同製品は、価格の安さ（実売価格１０００円台前半）もさる事ながら、その手軽さが大きな魅力となっています。推奨フィルムは同社ネオパンＳＳ及び４００プレストとなっていますが他社製黒白フィルムも使用可能なようです。
（この製品ではカラー現像はできません）



現像液、定着液、そして現像タンクです。
この製品の凄い点として、フィルムをパトローネに収めたままで現像液を充填した現像タンクに挿入し、付属のハンドルでパトローネ内部を回転させる事により現像・定着プロセスを行える事が挙げられます。

現像・定着液アンプルは３セット付属しますので、失敗さえしなければフィルムを３本現像できる計算となります。現像の出来さえ良ければ、これはなかなか経済的かも知れません。



試しに、ダミーフィルムを現像タンクにセットしてみました。
この状態で、タンク温度が上がらないように指か別の物でタンクを保持し、規定の時間ハンドルを回し続けます。基本動作としては「時計回りに秒間３回転以上の速度で１０回回す→反時計回りに静かに回し、フィルムの抵抗が強くなったら止める」の繰り返しとなります。

この基本動作を数分間続ける（それも２度！）必要があるので、昔のゲームで理不尽なコマンド入力を求められたファミコン世代や格闘ゲーム世代にとっては楽勝でしょうが、腕が「つる」方には余りお勧め出来ません。



現像・定着プロセスが完了したら、付属のキャップ外しでフィルムを取り出して水洗し、乾燥させて作業終了です。なんだかワクワクしてきます。



説明書のノリは完全にファミコンです（笑）。


　説明書を読みながら処理することは、

　失　敗　の　も　と　になります。　（原文ママ）


要するに「方法を覚えて（練習して）からやれ」という事です。
現像は時間との戦いでもありますので、確かに説明書を読みながらモタモタ行っていたのでは適切な現像は難しいのでしょうけど・・・ＰＬ法だの消費者保護だのコンシューマー重視だの叫ばれる昨今にあって、この一文は素敵すぎます（誉め言葉です）。そもそも製品の対象自体が写真学生やハイアマチュアなのでしょうから、むしろこの方が「親切な表現」なのでしょうね。

余談ながら、説明書末尾の富士フィルム所在地の郵便番号が３桁でした（笑）。
なんかクラシックな製品を買って得したような気分になってしまいます。



ともあれ、これでステキーの復活準備は整いました。肝心のフィルムはネオパンを１６ｍｍ幅に切って使用する予定です。現像の際は、フィルム２本をまとめてパトローネに装填し、２本同時にダークレス現像キットで現像します。

後は撮影あるのみです！
（もちろん続きます）

終戦直後、日本は進駐軍統治下で焼け野原からの復興に励んでいました。バイタリティ溢れる日本企業は進駐軍の兵士達をも商売の相手とし、アメリカという巨大な輸出市場に新たな商業的チャンスを見出しました。そんな中、日本人お得意の手先の器用さゆえに誕生し、国内のみならず輸出先のアメリカでも好評を博したカメラ達が存在していたのです。俗に「豆カメラ」と呼ばれたそのカメラ達は、国内で玩具的に扱われた簡易カメラ的なものから、小柄ながらも本格的カメラの体裁を備えたものまで多種多様な種類が生まれ、そして歴史の闇に消えていきました。

１９４７年、理研光学工業株式会社（現：リコー）は極めて本格的な豆カメラを販売しました。そのカメラの試作品を見た進駐軍高官が「ステキネー！！」と叫んだ事から命名された、「ステキー」の誕生です。物資不足に悩んでいた当時の日本の世情を汲んでフィルムは映写用１６mmフィルムを専用マガジンに詰めて使用する方式とし、小柄ながらもスクリューマウント交換式レンズや可変速シャッター・本格的な絞り羽根、ファインダー、フィルムカウンター等を一通り備えたステキーが好奇心旺盛なアメリカ人に受けない筈もなく、アメリカにて一躍ヒット商品となりました。
ステキーは何度かのマイナーチェンジを受け、今回ご紹介するモデル２、モデル３、モデル３Ｂ、警視庁犯罪科学研究所用の隠し撮りカメラ「ハンケン（犯研）」といったモデルを生みました。中でも犯研はウエストレベルファインダーを装備するなど「盗撮」に特化した機種であり異彩を放っています。ステキーシリーズは１０年間同じスタイルで販売されていましたが、リコーも流石にモデルチェンジの必要を感じたのか・・・１９５７年に一般的なレンジファインダー機のようなスタイルのゴールデンステキー（金色）、５９年にはその国内仕様のリコー１６（銀・黒）が発売され、時代に即した仕様へと姿を変えていったのです。

まさに、終戦直後の日本人の職人魂の結晶のようなカメラがステキーなのです。



ステキーを縦にして見てみました。
刻印が縦向き基準で刻まれている事から一般ではステキーは縦型カメラとして認知されていますが、実際には縦・横向きどちらでも不便なく撮影できます。

まず驚くべきはシャッター機構で、小柄なボディにも関わらずＢ・1/25秒・1/50秒・1/100秒と可変できます。何と、この速度切り替えの尺度はリコーフレックス７と全く同様です。シャッターチャージはレリーズレバーを押し込む事でチャージとレリーズを同時に行う方式で、ストロークこそ長いですが動作は確実です。



ボディ左側（フィルム蓋側）です。
ファインダーは素通しですが視界は見掛けほど悪いものではありません。パララックス補正機構の類もなく、単に固定されています。ファインダー下の丸い突起は、専用フィルターを収納ケースに収めて装着するためのものです。



ボディ右側（巻上げダイヤル側）です。
また驚くべき事に、このボディにしてフィルム巻上げストッパーとフィルムカウンターが内蔵されており、撮影準備はダイヤル横の小さなスライドボタンを引いてストッパーを解除し、巻上げダイヤルが止まるまでチリチリ回すだけというお手軽さです。



スクリューマウント交換式レンズは、非常に可愛いサイズです。
STEKINAR ANASTIGMAT f3.5／25mm／３群３枚構成という本格的な構成を誇る標準レンズは、これまたリコーフレックス７のレンズと同等のf値です。交換レンズとしてはf5.6／40mmの望遠レンズがあったようです。



レンズの絞りも本格的に６枚羽根です。なにやら円形に絞れていないようですが（笑）、特に動作異常もないのでこのまま使用します。この仕様で豆カメラを作ったというだけでも凄い事です。



ステキーのフィルム蓋を開けてみました。
専用のフィルムマガジンは呆れる程に小さく、中には超小型のパトローネが入っています。フィルムサイズがフィルムサイズなので、残念ながらミノックスフィルムの流用はできません（ステキー：16mm／ミノックス：8mm）。つまり、２１世紀にてステキーを使うのならば、３５mmなり１２０なりのフィルムを暗所で幅16mmに切断して、パトローネに巻いて装填してやる他ないのです。



ステキーのフィルム搬送経路です。
黒いマガジンから青い（カラフルな）マガジンへと、緑線で表示したラインに沿ってフィルムが送られる流れとなります。青いマガジンのそばにある銀色の歯車のようなものは、摩擦式フィルムカウンターです。これが正常にフィルムを噛んでくれないと巻上げストッパーがきちんと働きません。



（左）16mmフィルム（マガジン）
（中）35mmフィルム
（右）120フィルム

ミノックスよりは大きいとはいえ、それでも小さなフォーマットです。現代のフィルムを用いる事で、果たしてどれ程の絵が撮れるのでしょうか？そして、どんな世界がステキーのレンズには映るのでしょうか？
実写が非常に楽しみです。



同年代の大ヒット機種、リコーフレックス７と並べてみました。
パトローネのサイズ差は、もはや笑える程のものです。ステキー本体のサイズも１２０フィルムのパトローネ位しかありません。下手をするとリコーフレックスに内蔵できそうです。



内蔵できました（笑）。しかも余裕です。
親子と呼ぶにはサイズの差があり過ぎですので、例えに苦しみます。



ステキーは遊び心と機能性を両立した素晴らしい機体です。しかし、それ以上に「可愛い」という表現を使いたくなる存在でもあります。
私が日常的に使用しているIpod shuffleと並べてみても、ステキーの機能性溢れるフォルムは決して色褪せて見えません・・・むしろ、フィルム受難の時代である今だからこそ、「省エネカメラ」ステキーの存在意義があるのではないでしょうか。

ステキーのステキーな世界（？）が、今始まろうとしています。
２１世紀に蘇るステキーのフォトワールド、それはこの記事を執筆している時点では如何なるものか見当も付きません・・・フィルム切り出し・自家現像という手間こそ掛かりますが、その先に不確かながら存在するように思えるナニカにこそ、本当の意味での「２１世紀クラカメ」の良さ、楽しさが凝縮されて待っているような気がしてならないのです。

これからは、豆カメラが熱い！


（次回：まめカメラ戦記に続く）